Первые главы поэмы «Василий Теркин» появились в 1941 г. на страницах газеты «На страже Родины» и продолжали публиковаться в течение всей Великой Отечественной войны с иллюстрациями Ореста Верейского. Твардовский называл свое произведение «книга про бойца, без начала, без конца».
Именно благодаря иллюстрациям к поэме «Василий Теркин» Орест Верейский приобрел особенную известность.
Верейский писал о Твардовском, его прибытии на фронт: «Кто-то очень точно сказал о его внешности: "Помесь красной девицы с добрым молодцем"». «Помню, как мы собрались однажды в полутемном от маскировки редакционном салоне-вагоне, и Твардовский стал читать нам первые, еще нигде не публиковавшиеся главы "Василия Теркина"…».
Сам Теркин Верейскому долго «не давался»:
«… Не скажу, чтобы рисунки, которые я делал для глав "Василия Теркина" на страницах "Красноармейской правды", украшали газетную полосу. Более серьезно надо было думать об иллюстрациях, когда речь зашла об издании первых глав поэмы отдельной книгой, а эта счастливая возможность возникла уже в 1943 году.
Мне хотелось открыть книгу фронтисписом с портретом Василия Теркина. И это оказалось самым трудным. Каков он, Теркин, собой? Многие солдаты, портреты которых я набрасывал с натуры, казались мне чем-то похожими на Теркина – кто улыбкой, кто прищуром веселых глаз, кто всем милым, усеянным веснушками лицом. Но ни один из них не был Теркиным. Я оказался в роли Агафьи Тихоновны из гоголевской "Женитьбы": "...Если бы губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича...". Разумеется, каждый раз я делился результатами своих поисков с Александром Трифоновичем. И каждый раз слышал в ответ: "Нет, это не он". Да я и сам знал – не он. Но вот однажды в нашей редакции появился приехавший из армейской газеты молодой поэт. Приехал он к Твардовскому почитать ему свои стихи. Василий Глотов всем нам сразу понравился. У него была добрая улыбка, веселый нрав. И еще мы знали, что не ведавшему снисхождения Твардовскому понравились некоторые, еще незрелые стихи молодого поэта. Прошло несколько дней, и вдруг я с пронзившим меня радостным чувством узнал Василия Теркина в Василии Глотове. Сделав несколько набросков, показал их Твардовскому он сказал только одно слово: «Да».[1]
В иллюстрациях поэмы художник, обобщив впечатления и наблюдения военных лет, талантливо воспроизвел будни фронтовой жизни, образ смоленского парня, олицетворяющий удаль, смекалку и жизнелюбие русского солдата-патриота.
«В часы затишья»: станковый пулемёт в окопчике, солдат сидит на бруствере и играет на гитаре; мальчонка, видать из ближнего села, заворожённо сидит рядом с ним... «Под Смоленском»: шофёр возится с двигателем, а регулировщица бойко размахивает флажками. «Игры сороковых годов»: подбитый фашистский танк и мальчуганы, играющие на нём.
«То, что я был свидетелем событий, которые либо вошли в главы «Теркина», либо стали толчком для их возникновения, то, что я видел и мог с натуры рисовать места, где происходили описанные в них события, - помогло мне в работе над иллюстрациями к «Василию Теркину» и «Дому у дороги». Помогло не буквально пересказать содержание, а идти как бы параллельно со стихами, со своим изобразительным рассказом. Вместе с тем я мог сохранить в рисунках конкретность и времени, и места действия», - писал Орест Верейский.
О.Г. Верейский
Орест Верейский — представитель классического реализма, член-корреспондент Академии художеств, лауреат Государственной премии, известный иллюстратор книги. Первый иллюстратор книг А. Твардовского, А.Фадеева, М.Шолохова, К.Паустовского, Л.Никулина, А.Рыбакова. Проиллюстрировал восемь томов «Библиотеки всемирной литературы», «Тихий Дон», «Анну Каренину», «Молодую гвардию», произведения Бунина, Пришвина, романы Х.Лакснеса и Хемингуэя.
Родился Орест Георгиевич 20 июля 1915 года в деревне Аносово Сычевского уезда. Мать — детская писательница Елена Николаевна Верейская, отец— Георгий Семенович Beрейский был выдающимся художником-графиком, большим мастером портрета и пейзажа.
В юности Орест Верейский посещал художественные школы и студии Петрограда, а в 1936 году стал вольнослушателем Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина. Но так как в 1938 году вольнослушатели были отчислены из института, Opеcту Верейскому пришлось завершать художественное образование в Ленинградском институте повышения квалификации работников искусств (окончил в 1939 году).
Начиная с 1931 года Орест Верейский в качестве художника - иллюстратора сотрудничал с пионерской газетой «Ленинские искры», журналами «Рабочий и театр», «Резец», «Вокруг света», «Костер». Позднее он взялся за иллюстрирование книг.
В конце 1940 года Верейский приехал из Ленинграда в Москву. Важным шагом в его творческой биографии было участие в открытой незадолго до Великой Отечественной войны выставке «Советская графика» (работы «Братание на фронте» и «Петроградский гарнизон на стороне народа»).
Полного расцвета таланта Ореста Верейского достиг в годы Великой Отечественной войны. Из наиболее интересных работ это, прежде всего, зарисовки военной жизни, выполненные им для газеты Западного (затем 3-го Белорусского) фронта «Красноармейская правда» карикатуры, которые он рисовал для журнала «Фронтовой юмор».
В 1943 году Верейским была создана серия акварелей и тушевых рисунков, запечатлевших жизнь Смоленска и трагически величавый облик освобожденного от немцев древнего русского города («Смоленск», «Смоленский узел», «Восстановление связи на улицах «Смоленска», «Смоляне на восстановительных работах») и т. д. Подлинно всенародным признанием пользуются иллюстрации Верейского к бессмертной поэме его земляка и друга А.Т. Твардовского «Василий Теркин».
В послевоенные годы Верейский много работал над иллюстрированием произведений А. Фадеева «Разгром» (1949), К.Г. Паустовского «Повесть о лесах» (1949), М. Л. Шолохова «Тихий Дон» (1952) и «Судьба человека» (1958), Никулина «России верные сыны» (1955), а также произведения Джанни Родари («Здравствуйте, дети») и других советских и иностранных авторов.
Среди других послевоенных работ Верейского серия рисунков, посвященных жизни и походам великого русского полководца А.В. Суворова. Эти рисунки потребовали от художника глубокого изучения исторических документов, литературных источников и обширной суворовской иконографии, которые с большим успехом экспонировались на Всесоюзной художественной выставке (1950).
Огромную художественную и вместе с тем познавательную ценность имеет «Художественный репортаж» Верейского. Ему принадлежат разнообразные по тематике серии рисунков, акварелей, автолитографий, созданные в результате его поездок по Чехословакии, Сирии, Ливану, Египту (все в 1955 году), Финляндии (1957 год), Исландии (1958 год), США (1960 и 1963 годы).
Сила графика и рисунка Ореста Верейского — в достоверности. Реалии обычной жизни восстанавливаются как значительные события. Его рисунки притягивают. Душевным покоем веет от людей, их домов, жанровых сценок.
В статье «Василий Теркин»: главное о поэме Александра Твардовского подробно рассказывается о создании поэмы.
[1] Верейский О. К двум портретам // Воспоминания об А.Твардовском. - М., 1978. - С. 153-168.